Автор:
Лукас Ворстерман І (Зальтбоммель, 1595 - Антверпен, 1675) за Пітером Паулем Рубенсом (1577 - 1640)
Назва:
Диво зі статиром
Датування:
17 ст
Місце створення:
Фландрія
Матеріал та техніка:
папір, гравюра різцем
Розміри:
358х272
Інвентарний номер:
4031 ГР
Джерело надходженння:
З колекції Василя Щавинського (1868 - 1924)
Виставки:
"Дар Василя Щавинського 24.01.2020 - 18.04.2020"
Розділ колекції:
Європейська гравюра
Коментар куратора
Гравюра присвячена одному з чудес Христових, описаному в Євангелії від Матвія (17:24-27). У невеликому рибацькому містечку, де Ісус проповідував, до нього звернувся митар з вимогою сплатити податок. Ісус, засудивши збирання данини з народу царями, тим не менш звелів Петру піти до моря і зловити рибину. В середині риби той на свій подив побачив монету, якою і розплатився з митарем.
Основою композиції цієї гравюри зазвичай вважають ліву стулку триптиха Рубенса «Чудесний вилов риби» з церкви Богородиці в Мехелені (Бельгія). Втім, саме тоді в майстерні Рубенса було написано кілька творів на сюжет «Диво зі статиром», зокрема, картину, що нині зберігається в Національній галереї Ірландії. Її композиція є ближчою до експонованої гравюри. Однак достеменно встановити хронологію створення згаданих картин і гравюри Ворстермана, а також їхній взаємозв’язок досі не вдалося.
Один із найбільших живописців в історії мистецтва Пітер Пауль Рубенс, водночас був засновником цілої школи граверів-репродукціоністів.
Незважаючи на велику популярність, практичний Рубенс невтомно шукав способи примножити свою славу і тим самим збільшити прибутки. Тиражування власних робіт було найкращим рішенням. В 17 столітті для цього існував єдиний засіб – гравюра. Тому Рубенс у своїй живописній майстерні особисто навчав граверів тонкощам репродукування. Він коригував підготовчі рисунки і пробні відбитки, визначаючи рух різця. Зрештою, Рубенс домігся відтворення засобами різцевої гравюри (загалом для цього не призначеної) живописних ефектів оригінальних полотен.
Найбільш значним з рубенсівських граверів був Лукас Ворстерман, який прийшов до майстерні близько 1617 року, спершу як живописець. Ворстерман віртуозно поєднував глибокі штрихи із найтоншими, вперше домігшись передачі фактур різних тканин. У деяких випадках замість контурних ліній він окреслював абриси фігур гострими кінцями штрихів – принципово новий прийом, який дозволив досягти ще більшого враження живописності.
Стосунки між Рубенсом і Ворстерманом спершу були дружні та виходили за рамки простої співпраці – Рубенс був хрещеним батьком старшого сина Ворстрермана. Утім, у 1621 році між ними виник конфлікт через авторське право. Суперечка переросла у судовий розгляд і стала драматичним завершенням співпраці майстрів.
*Приносимо вибачення за неточність в етикетці на виставці. Правильна назва твору – «Диво зі статиром».