Пропустити навігацію
Група чоловіків на узбережжі зі здивуванням оглядає рибу з монетою в роті.

Автор:

Лукас Ворстерман І (Зальтбоммель, 1595 - Антверпен, 1675) за Пітером Паулем Рубенсом (1577 - 1640)

Назва:

Диво зі статиром

Датування:

17 ст

Місце створення:

Фландрія

Матеріал та техніка:

папір, гравюра різцем

Розміри:

358х272

Інвентарний номер:

4031 ГР

Джерело надходженння:

З колекції Василя Щавинського (1868 - 1924)

Виставки:

"Дар Василя Щавинського 24.01.2020 - 18.04.2020"

Розділ колекції:

Європейська гравюра

Коментар куратора

Гравюра присвячена одному з чудес Христових, описаному в Євангелії від Матвія (17:24-27). У невеликому рибацькому містечку, де Ісус проповідував, до нього звернувся митар з вимогою сплатити податок. Ісус, засудивши збирання данини з народу царями, тим не менш звелів Петру піти до моря і зловити рибину. В середині риби той на свій подив побачив монету, якою і розплатився з митарем.

Основою композиції цієї гравюри зазвичай вважають ліву стулку триптиха Рубенса «Чудесний вилов риби» з церкви Богородиці в Мехелені (Бельгія). Втім, саме тоді в майстерні Рубенса було написано кілька творів на сюжет «Диво зі статиром», зокрема, картину, що нині зберігається в Національній галереї Ірландії. Її композиція є ближчою до експонованої гравюри. Однак достеменно встановити хронологію створення згаданих картин і гравюри Ворстермана, а також їхній взаємозв’язок досі не вдалося.

Один із найбільших живописців в історії мистецтва Пітер Пауль Рубенс, водночас був засновником цілої школи граверів-репродукціоністів.

Незважаючи на велику популярність, практичний Рубенс невтомно шукав способи примножити свою славу і тим самим збільшити прибутки. Тиражування власних робіт було найкращим рішенням. В 17 столітті для цього існував єдиний засіб – гравюра. Тому Рубенс у своїй живописній майстерні особисто навчав граверів тонкощам репродукування. Він коригував підготовчі рисунки і пробні відбитки, визначаючи рух різця. Зрештою, Рубенс домігся відтворення засобами різцевої гравюри (загалом для цього не призначеної) живописних ефектів оригінальних полотен.

Найбільш значним з рубенсівських граверів був Лукас Ворстерман, який прийшов до майстерні близько 1617 року, спершу як живописець. Ворстерман віртуозно поєднував глибокі штрихи із найтоншими, вперше домігшись передачі фактур різних тканин. У деяких випадках замість контурних ліній він окреслював абриси фігур гострими кінцями штрихів – принципово новий прийом, який дозволив досягти ще більшого враження живописності.

Стосунки між Рубенсом і Ворстерманом спершу були дружні та виходили за рамки простої співпраці – Рубенс був хрещеним батьком старшого сина Ворстрермана. Утім, у 1621 році між ними виник конфлікт через авторське право. Суперечка переросла у судовий розгляд і стала драматичним завершенням співпраці майстрів.

*Приносимо вибачення за неточність в етикетці на виставці. Правильна назва твору – «Диво зі статиром».