Пропустити навігацію
Резервуар кальяна у формі гарбуза-горлянки з двома отворами. Розписаний на білій поливі золотавим пігментом. Мотиви розпису - тварини (олені та журавлі) на тлі рясної рослинності

Назва:

Резервуар кальяна, розписаний люстром

Датування:

17 століття

Місце створення:

Ісфаган (?), Іран

Матеріал та техніка:

Фаянс; полива, розпис люстром

Розміри:

H - 14,5 см

Інвентарний номер:

59 БВ

Джерело надходженння:

З колекції Богдана та Варвари Ханенків. До того належав до колекції Петра Чарковського. Подаровано Варварою Ханенко Українській Академії Наук у 1918 році, націоналізовано більшовиками у 1919 році.

Публікації:

1. Біленко Г., Рудик Г., Музей Ханенків, Східна колекція, путівник. Київ: Vital-Press, 2005. 2. Рудик Г. Харизма Ірану. Перське мистецтво 12-19 століть з колекцій музеїв України. Київ: Фенікс, 2017.

Виставки:

"Мистецтво Середньовічної Персії" (Музей Ханенків, 2003 р.) "Харизма Ірану. Перське мистецтво 12-19 століть з колекцій музеїв України" (Музей Ханенків, 11. 2017- 02. 2018, ). У постійній експозиції зали мистецтва ісламу з 2006 року.

Розділ колекції:

Мистецтво Ірану

Коментар куратора

Мистецтво надглазурного розпису люстром (фарбами на основі сполук срібла та міді) - візитівка іранської кераміки. "Золотою" добою люстрування стали 12-14 століття. Однак за панування династії Сефевідів у 17 столітті відбувся новий зліт традиції. Ключову роль у відродженні мистецтва відіграв інтерес і патронат іранської еліти, яка була в захваті від розкошів вітчизняної старовини – мистецтва епохи Сельджукідів та Ільханідів.

І технологія, і стиль розпису кераміки люстром у сефевідську добу зазнали новацій. Помітно покращала якість фаянсової маси, «черепок» став білішим і щільнішим за текстурою. Вдосконалився склад й, відповідно, якість матової поливи. Улюбленими кольоровими сполученнями стали червоно-брунатний та золотистий тони люстру на світлому тлі білого та кремового відтінку або ж на яскраво-синьому тлі. Вільний і, водночас, рясно нанесений люстровий візерунок за стилем нагадував орнаментування золотом полів книжкових чи альбомних аркушів. У репертуарі мотивів фігури людей поступилися чільним місцем рослинним візерункам та пейзажам, серед яких де-не-де бачимо тварин. Сад як місце тілесної втіхи й духовної медитації, як нагадування про обіцяний в Корані небесний Рай праведників, став ключовим образом мистецтва цієї доби.

Невеличний резервуар кальяна у формі гарбуза-горлянки вправно розписано густими садовими мотивами, серед яких у нижньому ярусі бачимо фігури антилоп та журавлів. Білосніжний тон поливи акцентує "коштовне" звучання золотавого люстру.

Ганна Рудик